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釉 下 彩_百度文库

  薈 釉 下 彩 釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种,又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段,是 用色料在已成型晾干的素坯(即半成品)上绘制各种纹饰,然后罩以白色透明釉或者其他 浅色面釉,一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边,表面光亮柔和、平滑 不凸出,显得晶莹透亮,釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期,不过当时只是以赫色颜 料简单地点彩来装饰瓷器。 肆 蒅 简介 瓷器釉彩装饰的一种,又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段,是用色料 在已成型晾干的素坯 (即半成品) 上绘制各种纹饰, 然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉, 入窑高温(1200—1400℃)一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边,表面 光亮柔和、平滑不凸出,显得晶莹透亮。它的特点是色彩保存完好,经久不退。我们通常看 到的青花瓷、 釉里红瓷、 青花釉里红、 釉下三彩瓷、 釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的细分类。 釉下彩是用彩料在瓷器坯体上直接施彩,然后再罩一层透明釉,入窑后在高温气氛中 与瓷器一次烧成的品种。它的突出优点在于不易磨损、永不褪色、无铅无毒、光滑平整、操 作简单。元、明、清时期景德镇青花瓷是釉下彩的最成功制作,也是中国瓷器的代表品种之 一。釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等。 羁 莈 历史 袄 釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期, 不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰 瓷器,还没有刻意地绘制纹饰。真正的釉下彩绘瓷应出现在唐代。当时湖南长沙窑的工匠 们以氧化铁,氧化铜为彩料在素坯上绘出不同的图案,或写上文字、诗句,然后施青釉经 1220℃~1270℃高温烧制。其后陕西黄堡耀州窑,浙江慈溪越窑等瓷窑亦纷纷效仿,从此 釉下彩广泛流行,屡屡创出惊世之作。其中最为典型的就是被世人称为“国瓷”的青花瓷了。 陶瓷考古界普遍认为青花瓷出现于宋代, 也有学者认为还应更早, 至少应上溯到晚唐。 薃 1983 年扬州唐城遗址曾出土一批据认为是唐青花的标本, 可惜实物太少, 且缺乏完整器物。 但宋代烧制釉下青花瓷已无任何困难。 莁 分类 青花 釉下彩的一种品种。用含有钴的珠明料为着色剂,在瓷胎上绘画,再罩以透明釉,经 聿 羅 高温烧成白地蓝花,故名。唐代河南巩县窑已有烧制。 蚁 元代中后期,青花瓷工艺已经成熟,典型瓷器是有至正十一年 1351 年)铭文的青花海 水云龙象耳瓶,名为至正型青花。传世的至正型青花器仅存二百件左右,因而特别珍贵。 明代景德镇青花瓷发展到最高的阶段, 以其胎釉洁润、 彩色鲜艳的特点而成为主流瓷, 袀 并且长达六百年盛行不衰。清代景德镇青花瓷以康熙朝制品为最佳,康熙青花用国产浙江 料,呈纯粹的宝石蓝,极为艳丽,青花浓淡层次多,能画出中国画的渲染效果,这些艺术 效果都是空前绝后的。雍正、乾隆时期,青花已无法再烧出康熙青花的宝蓝色。 青花瓷地出现据说是陶工们曾用毛笔彩绘了黑花和釉黑红,经过辛勤的劳动实践,找 衿 到了钴土矿,陶工作又用毛笔把它彩绘在坯件上,再在绘了花纹的坯件上罩了一层白釉。 这样,比以往的印、刻花更鲜明的“青花”,就在景德镇特有的瓷器上出现了,这就是青花 瓷器。 除景德镇外,云南省的建水、玉溪、禄丰在元末明初时期,江西省的乐平、吉安,浙江省 羆 的江山、景宁、云和、开化、鄞县、象山、安吉,福建省的浦城、永春、南安、德化、安溪、 漳浦、长泰、南靖、平和、华安,广东省的大埔、揭阳、汕头、博罗,海南省的澄迈,湖南省的 益阳,四川省的会理,广西壮族自治区的容县、北流,山东省的淄博,河南省焦作等地在明、清 时期都曾先后烧制过青花瓷。但无论在造型、青料、纹饰、工艺哪一方面都不及,甚至远不 及景德镇所产。 从青料的种类来分,包括苏麻离青、平等青(陂唐青)、石子青、回青、浙青、珠明 肄 料和化学青料等,各类青料的产地、颜色、使用年代都有较大差别,是鉴别各朝代青花的 标准之一。 艿 釉里红 釉下彩品种之一。以氧化铜为着色元素,在瓷胎上彩绘,施釉后经高温焙烧而成,白 蕿 地红彩,红彩在釉下,故名。 始于元代景德镇窑。釉里红瓷的发展经历了两个大阶段: 第一阶段从元代釉里红产生,到明宣德朝发展到高峰,明中期后衰退以至晚期停产。明 螄 膂 代末年,民窑又开始试烧釉里红瓷器,但大多色泽不纯正。 第二阶段从清康熙朝起恢复生产,到雍正朝发展到高峰,之后又逐渐走下坡。 虿 芀 色彩合成 袅 在一件瓷器上同时用青花和釉里红两种色彩装饰,故名。画面由红、蓝两色组成,二 者相互衬托,相得益彰,俗称“青花加紫”。另外,有用釉上绿彩代替青花,或用釉上矾红彩代替 釉里红的工艺,装饰效果也宛若青花釉里红,但毕竞是另一种彩釉了,亦不如青花釉里红瓷名 贵。 薅 元代景德镇窑创烧, 由于烧成难度大, 一直被视为我国古瓷的名 贵品种。明清时色彩更加绚美,所绘龙、凤、缠枝花卉等,十分绮丽。 莂 釉下五彩 清光绪三十三、三十四年(公元 1907、1908 年)间,湖南瓷业学堂研制出黑、蓝、 红、褐、绿五种高火釉下彩颜料,醴陵从此烧制出名扬天下的釉下五彩瓷。 螆 湖南瓷业公司在成立初期的十几年中,由于不惜工本制造上等瓷器,所以出品优良、 画工精美,尤其是釉下彩陈设瓷,装饰效果别具一格,在当时已达到了极高的水平,被誉 为“东方陶瓷艺术高峰”。宣统元年(公元 1909 年)在武汉举行的劝业奖进会上,获得一等 金奖;宣统二年(公元 1910 年)在南京紫竹林举办的南洋劝业会上获得第一等奏奖;宣统 三年(公元 1911 年)在意大利都朗博览会上获得最优奖;公元 1915 年在美国旧金山举办 的巴拿马万国博览会上获得金牌奖。据公元 1911 年的《时报》报道,那一时期,醴陵瓷器 名声极盛。“风潮所布,举国若狂,各埠商贩之来此贩运者络绎不绝”。 羆 由于釉下五彩生产工艺非常复杂,一件成品达 73 道工序,并且全部采取手工绘制, 成本极高,价格昂贵,因此,在 90 年代很多著名企业,比如星火瓷厂、国光瓷厂、永胜瓷 厂等相继倒闭,即使是上市公司国光瓷业也难进入 PT 公司的行列,随着生活水平的提高, 釉下五彩以其不含铅、镉等有害金属,成为最受欢迎的中国名瓷,同时,濒临倒闭的群力 瓷厂在华联集团的注资下,改名为“红官窑”,成为釉下五彩最著名的企业,成为人民大 会堂供应瓷、生大国事的国宴瓷,并且为北京奥运、上海世博、广东亚运等的特许瓷,同 样,上市公司国光集团的子公司“东方红”,以及强大的技术力量,降低成本,其产品性 价比高,也得到了高速发展,还有“元诏瓷业”依托雄厚资金实力,自主研发,不断创新, 其花瓶更受喜欢瓷器的热捧,并且,其自主研发的元诏大和红釉,系中国高温红,解决了 最受欢迎的大红永不退色的空白,企业也得到了高速成长,除此之外,一大批制瓷企业也 得到了很大的发展,釉下五彩瓷器也随着资金的注入,设备的改造,特别是天燃气的接入, 产品合格率越来越高,尽管釉下五彩的人工成本极高,但是,这些企业的产品价格依然保 持平稳,慢慢走入普通老百姓的家庭,釉下五彩瓷也为国民的身体健康作出了重大贡献。 蚃 螂 装饰方法 釉里红线绘 薇 螄 即在坯胎上用釉里红作线条描绘纹样,在高温条件下烧成,会出现“飞红”现象,影响质 量。 螁 釉里红涂绘 以釉里红成块、成片地表现图案,如明代的一些釉里红“三鱼”、“三果”、“双龙”纹饰。 这种表现方法,通常和胎体的模印、刻划的图案结合在一起。 芁 芇 釉里红作地留白 螅 是用釉里红涂抹图案以外的地方,图案为白色(或罩上透明釉色)。 这种方法,也往往在胎 体上将装饰纹样刻划或模印出来。 膄 与釉上彩区别 蚀 釉上彩是指在已烧成的白釉或涩胎瓷器上,用色料绘饰各种纹饰,再于 700℃ —900℃左右的低温窑炉中二次烧造,低温固化彩料而成。其彩料应用广泛,釉色鲜艳,品 种丰富且艺术性较强。因彩绘施于釉上,因而易磨损,易受酸碱等腐蚀,并且色彩为了鲜 艳,多彩用含铅的花纸或色料。 釉下彩是指先在半成品坯上彩绘图案之后,再施釉进入高 温窑焙烧而成的。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边,显得晶莹透亮。 肇 与釉中彩的区别 袇 釉中彩颜料的熔剂成分不含铅或少含铅,按釉上彩方法施于器物釉面,通过 1100~1260℃的高温快烧(约半小时),使颜料渗入釉内,冷却后釉面封闭的装饰方法。具有 细腻晶莹、滋润悦目,抗腐蚀、耐磨损,具有釉下彩的部分效果,但颜料可能不能完全被 釉层包住,尽管有釉下彩的部份效果,再加上可能含铅的 颜料,因此,严格来说,釉中彩 只是釉上彩的一种,无法达到釉下彩完全环保的效果。 仅供个人用于学习、研究;不得用于商业用途。 For personal use only in study and research; not for commercial use. Nur für den pers?nlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden. Pour l étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales. только для людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях. 以下无正文


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