水果机陶瓷厂
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郭文光 醴陵釉下彩与水墨之间的对话

  今人学画,以素描、透视为入门,而传统中国绘画之意境,巅峰时期的宋代文人画,通过大量写生,观察自然各处细节,工笔细法无不体现文人雅士之情怀。

  釉下彩瓷的创制应该在公元二世纪的三国时期,当时湖南长沙铜官窑首创了高温釉下彩绘的新技术。

  自此之后,宋代著名的磁州窑和其它北方民窑中的黑褐彩绘以及元、明、清的青花、釉里红这些釉下装饰工艺,可以说都是在长沙窑的影响下而发展起来的。

  瓷器并不具备纸、布的特点,陶瓷绘画不能等同于在宣纸上绘画的中国画,但是醴陵陶瓷对于釉下色料的解决以及运用陶瓷绘画技法,成功解决了这个困难。

  生长于潇湘沃土的画家郭文光,自幼深受传统文化熏陶,积累了深厚扎实的传统文化功底。

  齐白石大师有做木匠的经历,绘画题材多贴近生活,想来也是受到民间艺术的影响。

  郭文光也一直在关注和收藏民间艺术,他认为民艺自然质朴、生动不重复,可以激发创作灵感。成年之后,郭文光拜在范杨、杜滋龄二位老师门下,系统深刻地研习中国传统绘画。

  相对于传统山水及花鸟题材,郭文光更擅于佛教主题绘画,他曾许下了“誓做佛瓷绘画第一人”的艺术宏愿。

  2012年作品《罗汉图瓶》被中国工艺美术馆收藏,2013年《观音菩萨》瓷画在香港保利拍卖会上被香港名流高价拍得,2013年《四大天王》、《观音宝像》系列作品在澳门双年展上引发轰动,成为收藏家们追逐的目标,2014年《阿罗汉图》、《风云际会图》等作品,在北京保利春拍秋拍均高价拍出,屡创佳绩。

  而达到如此美感还应考虑两点,第一是绘画题材本身具备的美感,比如动物题材瓷画,画面本身轻松自然,抑或表达养育之恩,抑或表达反哺之情等。

  第二即是装饰画面与器型结合之后具备的美感。绘画题材始终要围绕器型设置,很多有实力的画师在纸本上出类拔萃,但一接触不同的陶瓷器型就会显得差强人意。瓷面的立体不同于纸本的平面,陶瓷绘画要进行立体构图和布局,让观者感受到画面和器型本身完美结合,无可挑剔,才能称得上和谐。

  釉下施彩、高温发色是釉下五彩的基本工艺特色,晶莹剔透、色彩明快、清新脱俗、淡雅精致是釉下五彩的基本观感,发色稳定、永不褪色、耐酸耐碱、无重金属有毒元素析出,是釉下五彩基本的物理性质,也是釉下五彩与同时期釉彩、粉彩、低温红等其他装饰工艺相区别的标准,只有烧制温度达到1380度以上,发色纯正稳定、釉面完整均匀、釉质通透的陶瓷品,才称得上是一件优秀的釉下五彩作品。

  同时,每一件作品从白瓷板开始,画面创作、颜料调制、烧窑等各个步骤,都需要手工完成,同时具备陶瓷瓷板易保存、耐酸碱等特性可保持千年不变。

  作为当代醴陵釉下彩的代表画家,郭文光继承传统工艺技法之精髓,瓷上作绘犹如纸上行云流水般,料彩於笔尖挥洒如墨,一气呵成,集书画之大成,釉下五彩装饰技法之艳丽,线条於瓷胎上水墨般流畅,填彩配色分水技艺精湛。

  所绘题材佛中有佛,静中有动,灵兽怪石别有风趣,着眼于通过有限的画面形象表现无限的意象,突出其独特的审美意识,表现出独特的个人美学品味。

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