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黄釉——帝王釉色

  龙,是中国古代一类神物,常被统治者用来象征天子,有时也会走下神坛,到民间游一遭。有一种颜色,自古表征地母,与母亲河同姓,与中华先祖同德。明清时期,它比龙有着更加专制的应用和身份象征,它就是黄色。

  黄色在中国一向是“帝王之色”,明清时期烧出了真正意义上,鲜明亮丽的黄釉瓷,自出生之日便被宫廷垄断,严格规定,只有帝王才有权使用。那么高贵,神圣的黄色,不想掉脑袋凡人离它远点……

  其实,黄釉器具从商朝就开始冒泡了,初为黄釉陶,至唐宋,黄釉瓷已有自己体系,只是釉色灰暗,黄的不纯正。

  到明永乐,黄釉瓷才真正蜕变,釉色鲜艳夺目,气质高贵非凡。当然,这样的美色很快就被皇帝发现了,并将其藏于宫廷。连太后和娘娘们也爱上它,因为能拥有它已是一种尊贵身份的象征。《明英宗实录》,正统十一年(1446年)时令:“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器……首犯凌迟处死,籍其家资,丁男充军边卫,知而不以告者,连座。”其中放在第一位的就是黄釉瓷,它够横。

  史料记载,明清时,全黄釉瓷只有皇帝,太后和皇后能用。往下数,皇贵妃用“白里黄釉瓷”,贵妃、妃就用“黄地绿龙瓷”,嫔用“蓝地黄龙瓷”,地位再低级,就与“黄”无缘的,黄釉瓷的霸道和尊贵简直是瓷中无敌。

  乾隆皇帝更是位“黄控”达人,“落选之次色内有黄器,并五爪龙等件,民间未便使用。”在残次瓷器处理上,乾隆皇帝批复说:有五爪龙的残次品在地方上处理就算了,黄釉瓷的残次品一定要拿回宫中销毁,不容他人亵渎了。乾隆皇帝对五爪龙器都可以放过一马,但对黄釉瓷的控制丝毫也不放松,黄釉瓷在宫中的地位由此可见一斑。

  明清之前,黄釉瓷最多算是游击队,多亏陶瓷大军的不懈努力,黄釉瓷才得此殊荣——帝王专宠,但也帝王溺爱,现存数量极少。

  龙,是中国古代一类神物,常被统治者用来象征天子,有时也会走下神坛,到民间游一遭。有一种颜色,自古表征地母,与母亲河同姓,与中华先祖同德。明清时期,它比龙有着更加专制的应用和身份象征,它就是黄色。

  黄色在中国一向是“帝王之色”,明清时期烧出了真正意义上,鲜明亮丽的黄釉瓷,自出生之日便被宫廷垄断,严格规定,只有帝王才有权使用。那么高贵,神圣的黄色,不想掉脑袋凡人离它远点……

  其实,黄釉器具从商朝就开始冒泡了,初为黄釉陶,至唐宋,黄釉瓷已有自己体系,只是釉色灰暗,黄的不纯正。

  到明永乐,黄釉瓷才真正蜕变,釉色鲜艳夺目,气质高贵非凡。当然,这样的美色很快就被皇帝发现了,并将其藏于宫廷。连太后和娘娘们也爱上它,因为能拥有它已是一种尊贵身份的象征。《明英宗实录》,正统十一年(1446年)时令:“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器……首犯凌迟处死,籍其家资,丁男充军边卫,知而不以告者,连座。”其中放在第一位的就是黄釉瓷,它够横。

  史料记载,明清时,全黄釉瓷只有皇帝,太后和皇后能用。往下数,皇贵妃用“白里黄釉瓷”,贵妃、妃就用“黄地绿龙瓷”,嫔用“蓝地黄龙瓷”,地位再低级,就与“黄”无缘的,黄釉瓷的霸道和尊贵简直是瓷中无敌。

  乾隆皇帝更是位“黄控”达人,“落选之次色内有黄器,并五爪龙等件,民间未便使用。”在残次瓷器处理上,乾隆皇帝批复说:有五爪龙的残次品在地方上处理就算了,黄釉瓷的残次品一定要拿回宫中销毁,不容他人亵渎了。乾隆皇帝对五爪龙器都可以放过一马,但对黄釉瓷的控制丝毫也不放松,黄釉瓷在宫中的地位由此可见一斑。

  明清之前,黄釉瓷最多算是游击队,多亏陶瓷大军的不懈努力,黄釉瓷才得此殊荣——帝王专宠,但也帝王溺爱,现存数量极少。


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